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1905影戏网专稿 “被低估{的}演技派”, “‘被小’品延迟{的}实力派演员”。

 

这是近几年来提起范伟最常泛起{的}关键词。


依附春晚小品红遍大江南北,转身成为笑剧片{的}黄金配角,最终依附《不成问题{的}问题》斩获多项重量级大奖,范伟{的}“影帝之路”一走就是近40年。


在张艺谋导演新片里 ,范伟再度贡献了“教科书级”{的}演出。


从“衬衫马甲搪瓷缸”{的}讲求造型,到控制胶片放映机{的}熟练操作,范伟让自己从外到内,举手投足都变成了谁人自满、 油滑又心[存善念{的}放映员范影戏。


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他不仅为人物注入了与生俱来{的}诙谐气质,更诠释出了角色庞大履历造就出{的}矛盾内心世界。


观众评价:范伟照样那么稳!


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『这种』“稳”也体现在《我和我{的}家乡》中,范伟在其中饰演扎根墟落,一心为了孩子{的}范先生。

 

谁人冒着瓢泼大雨,一起奔跑为孩子送颜料{的}身影,(让不少人潸然泪下)。


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幕后特辑中, 这段雨戏《拍》[了四天,范伟也在大雨里跑了四天,一遍遍奔跑,一遍遍摔倒,毫无怨言。

 

连导演徐峥都心有不忍:“范伟先生,您可「能」要受点苦。”

 

范伟马上回道:“没关系,导演您说怎么《拍》就怎么《拍》。”


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这就是范伟,从影20年,数十部作品,范伟演过“烂片”,却没有不走心{的}“烂角色”。

 

{范伟常说}:“我在生涯中不是一个诙 谐{的}人[,只是一个认真到有点笨{的}人。”

 

简直,无论笑剧正剧、角色巨细、台词若干,范伟总「能」用“「一根筋」”{的}劲头,“磨”出属于自己{的}荣耀。


“范氏诙谐”

 

1962年,范伟出生在沈阳一个通俗{的}五口之家。从小喜欢文艺{的}他,16<岁那年拜师演员陈>连仲学习演出,以沈阳曲艺团相声演员“{的}身份开启了自己{的}演”艺生涯。

 

在曲艺团,范伟是营业主干,还拿过天下相声竞赛一等奖,{但}他心里知道,自己不是说相声{的}料,“相声演员需要稀奇壮大{的}人格魅力,而我是稀奇不自信{的}人。”


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比起相声演员需要在舞台上“演自己”,范伟更享受小品和『影视』演出:「能」“躲”在角色背后,松手塑造人物。

 

早在1995年,范伟就曾登上春晚,但小分头、白衬衫{的}“通例”造型没有给观众留下深刻印象。


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1995年小品《牛大叔提干》,范伟第一次登上春晚

 

直到一次有时{的}机遇,范伟剃了个寸头,“脑壳大、脖子粗”{的}形象意外{的}憨厚可爱,也让他找到了自己{的}“人设”:{憨态可掬{的}市井小人物}。

 

找准了定位,范伟{的}笑剧之路也迎来‘了柳暗花’明。“卖拐”系列小品{的}空前乐成,让“倒霉伙夫”范伟被大江南北{的}观众所熟知。


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同时,在《刘老根》《马大帅》《墟落恋爱》等东北笑剧中,范伟也接连塑造了药匣子、“范”德彪、王木生等深入人心{的}经典形象。

 

这些小人物都不是主角,却无一例外让人过目成诵。至今仍有人见到范伟还<要亲热地称谓一>声:“彪哥!”


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用现在盛行{的}话说,那时{的}范伟也是“(长在观众笑点上{的}演)员”,憨厚中带点诙谐,亲热里透着狡黠,没有侵略性,却总「能」适可而止地戳中「你{的}笑穴」。

 

角色无论巨细,范伟总「能」支出120分{的}心思去琢磨。《墟落恋爱》里{的}“大龄情圣”王木生,一最先戏份不多,范伟以邻人为灵感,巧妙地加入了“〖大舌头〗”{的}设定和作诗{的}癖好,角色一下就立了起来。


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《手机》里,范伟演{的}砖头哥是个河南农民。台词不多,他仍专门跑到郑州,请当地农民一个字一个字地纠正自己{的}发音。

 

“砖头哥”{的}一身行头和举手投足也来自实地考察,“在从机场来{的}路上,经由一片农村,「恰好有个农民过马路」,穿着跨栏小背心,外面一个笠衫,嘴里叼个烟卷,挺个小肚儿。这小我私家物就有了!”


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《天下无贼》里,范伟{的}戏份更少,但他抓住了角色{的}口吃特质,(一)句“打打打打,掠夺”、(一)句“IC、IP、I…Q‘卡’,通通告诉我密码。”就让观众彻底记住了这个铁憨憨劫匪。


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就像他塑造{的}看似不起眼{的}小人物一样,“范氏诙谐”也从来不是张牙舞爪地咯吱人笑,而是通过频频打磨{的},生涯化{的}细节展现笑剧功力,背后是日复一日{的}考察和积累。


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《私人订制》

 

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相声身世{的}范伟把笑剧{的}“负担”分成两种:“外插花”和“肉里血”。

 

“‘外插花’是说游离剧情之外,拿一些器械逗乐;‘肉里血’是说负担是跟人物性格、故事情节慎密相关{的},是有生涯逻辑{的},是人物与环境发生了冲突而发生{的}笑剧效果。我小我私家以为后者更高级一点。”


“悲喜”

 

《拍》摄《羽士下山》之前,陈凯歌曾问范伟:“作为小品演员来演戏,最大{的}障碍是什么?”

 

答曰:“偏见。”


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“长在观众{的}笑点上”,本是笑剧演员{的}大幸,但对于力图转型{的}范伟,这曾是不小{的}阻碍。

 

1999年范伟就最先接触影戏演出,直到2004年才等来了第一部男主角作品——文艺气息粘稠{的}《看车人{的}七月》。他在片中饰演盼望再婚{的}看车人(老)杜,个性怯懦{的}他在生涯{的}步步紧逼下终于爆发了反抗。


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一最先,导演安战军想找一个正剧演员,范伟并不是首选。但没成想,范伟一听到邀约,显示得格外兴奋,早早飞到北京,与安战军一起琢磨人物,就这样一点点磨出了“看车人(老)杜”。

 

范伟{的}演出险些看不出小品舞台{的}痕迹,“朴素”、真挚、内敛,将小人物{的}悲欢演绎得格外真实自然。


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“(老)杜”不仅让范伟拿下中国影戏金鸡奖最佳男主角提名,更让他找到了在影戏演出上{的}发力偏向:普通人物{的}悲喜人生。

 

在接下来{的}几部作品中,范伟都在这一偏向继续发力,无论是《芬芳之旅》中{的}劳模司机“老崔”,《“耳朵大有福”》中{的}退休工人王抗美,照样《老大{的}幸福》里傻人有傻福{的}傅祥瑞,无一例外都是城市边缘{的}草根人物。


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《“耳朵大有福”》


范伟善于捕捉和诠释他们身上那种憨厚{的}“朴素”,和面临中年危急、社会变迁时{的}焦灼与无奈,“笑中带泪”,喜中有悲,探讨着通俗人生计{的}意义。


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如果说以上这些更多{的}是文艺小品里{的}“本色演绎”,那《【南京】!【南京】!》中{的}唐先生,则真正被范伟视为自己{的}突破之作。

 

他说这是从影以来演得最过瘾{的}角色,《拍》得很辛劳、很动情、也“『很受伤』”。“这小我私家物对我来说拥有太多{的}挑战性,他有爱国医生{的}身份,说一口尺度{的}上海通俗话,而且要面临与妻儿{的}生离死别。”


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那场亲眼目睹女儿被日军摔死{的}戏,范伟《拍》得身心俱损。<前>一天晚上他一夜没睡,通过遐想自己{的}儿子推测人物痛失爱女{的}钻心《之痛》。

 

《拍》摄时,由于爆发力太强,范伟{的}手《拍》在了窗户{的}铁栓上,全心投入{的}他浑然不觉,〖最后两手磨得血〗肉模糊,还留下了疤痕,“那几场戏,我一辈子{的}眼泪都快流干了,手也破了,哭得头疼,频频《拍》了七八条才满足。”


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范伟{的}忘我投入不仅击碎了笑剧演员{的}“偏见”,也收获了陆川{的}极高评价:“好{的}笑剧演员在转型后往往「能」成为伟大{的}艺术家,范伟就是其中之一。”

 

“油滑”

 

{范伟常说},自己是典型{的}“处女座”,凡事较真,追求完善。当他与另一位处女座导演梅峰相遇,自然就碰撞出了一部细腻又极致{的}作品——《不成问题{的}问题》。

 

范伟饰演{的}农场主丁务源左右逢源,深谙人情油滑,一言一行都是“中国式人情”{的}浓缩展现。


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丁务源这小我私家物特点鲜明,但也容易流于外面。范伟首先做{的}是“回到文本中去”,找寻角色{的}逻辑,“已往有(一)句话说,好{的}演出是把好人往坏了演,“把坏人”往好了演,这可「能」太极端。但最起码你演坏人{的}时刻也要有自己{的}逻辑,有了逻辑之后这小我私家物才会厚实庞大起来。”

 

在和导演{的}相同中,一些小{的}细节动作也被范伟设计出来,开场丁务源一丝不苟对着镜子整理长衫,从怀表{的}佩带到袖口挽起{的}姿势都极有纪律,这正是他自己想出来“袍笏登场”{的}状态。


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面临雇主和手下工人时,范伟在发音吐字,神情语态{的}处理上都有细微{的}差异,还「能」在北方话、四川话、上海话之间天真转换,一个左右逢源,精于油滑{的}“多面人”形象马上立体丰满了起来。


如果说,范伟在《【南京】!【南京】!》中{的}演出依附{的}是爆发力,那《不成问题{的}问题》展现{的}就是更高级{的}“分寸感”。

 

或者,用导演许鞍华{的}评语:“老实{的}恐怖。”


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有意思{的}是,生涯中{的}范伟天生内向、拘谨、含羞,像极了丁务源{的}“反面”,“务实{的}劲头”反倒更靠近片中农场{的}另一位主任尤大兴。

 

范伟曾这样形容自己:“我有点‘社交恐惧症’,恐惧和生人碰头,最怕{的}就是人人在一起用饭,聊不熟悉{的}话题,还怕喝酒,你别看我五大三粗{的},酒量很一样平常,喝点就难受。”

 

这就是范伟,把所有{的}激情都一股脑放进了演出里,戏外就放心做个十足{的}“宅男”,不爱应酬,不混圈子,最爱做饭,拿手菜是红烧肉,有空总要为妻子儿子做〖上〗一桌,这就是老范最清淡{的}幸福。


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范伟接受1905影戏网专访

 

{范伟常说},自己是个“「一根筋」”{的}人,接了角色就要死磕到底,用{的}都是笨办法,也常自谦是个自卑{的}人,一定要把人物琢磨得很透,直到附体了,才会有一点自信。

 

然而,正是这份谦卑让范伟在浮躁{的}演艺圈站稳了脚跟,几十年如一日,只跟角色“死磕”。


有人说,范伟是最被低估{的}演员,但58岁{的}他正在用一部接一部作品证实,酒香不怕巷深。


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